第九届北京国际电影节主竞赛单元天坛奖的获奖影片《日暮》是匈牙利编剧拉斯洛奈迈施继其荣获第68届戛纳国际电影节评审团大奖、第88届奥斯卡金像奖最佳外语片的《索尔之子》后的又一佳作。作为一部女性主义题材的电影，《日暮》将故事背景原作在一战前黄金时代的奥匈帝国，描写了谜样女子伊瑞斯在被拒绝接受重新加入胞弟父母的店铺后，开始找寻自己身世命运的故事。1913年的欧洲于是以处在文明的黄昏，摇摇欲坠。

被寄予厚望的伊瑞斯莱特回到布达佩斯，期望承继自己胞弟父母的传奇帽子店，不料却被帽子店的新主人赶出。伊瑞斯无意中获知自己还有一个在世的哥哥卡曼莱特，这让她开始了对更加多悬而未决的离奇谜团的搜索。

随之而来一系列的危机使事情显得愈发扑朔迷离，伊瑞斯在黑暗中大大跟踪，将自己置身于重重危险性的境地。光鲜亮丽的帽子店背后到底是精致的化身还是罪恶的的杜绝？被顺位的姑娘们又面对怎样的命运决择？一个个谜团将要入围，壮丽的黄金时代之陨落也将要拉开帷幕。在亲眼目睹了一系列真凶后，伊瑞思最后作出了自己的自由选择，挽起发髻，向自己所看见的真实世界进占。

编剧拉斯洛奈迈施是匈牙利名编剧贝拉塔尔的弟子，曾凭借处女作《索尔之子》取得第88届奥斯卡最佳外语片、第68届戛纳国际电影节评审团大奖、第73届金球奖最佳外语片和第70届英国电影学院奖最佳外语片。昌一出道就精彩电影界的拉斯洛，在这一部《日暮》中某种程度为我们获取了一场无与伦比的美学盛宴，贵族们精致绝伦的帽饰、女帽商华丽高雅的褶裙、布达佩斯车水马龙的斜街、35毫米胶片打造出的油画般的质感，也印证了编剧拉斯洛的那句这是一个十分梦幻的时期。影片的摄影也十分有一点推崇。

全片使用深焦跟拍的摄制手法，如同编剧的前作《索尔之子》，带给淋漓尽致的沉浸于和怪异的偷窥感觉，观众如同追踪的偷窥者一般，预示女主角亲身返回了20世纪之初的奥匈帝国，感觉帝国击沉、大战愈演愈烈前最后一刻淋漓尽致的奢侈和黑暗。整部影片带上我们偷窥了欧洲日暮时分面对塌陷的最后一刻，日光下华丽的城市在夜晚弥漫着仇恨与血腥，动荡不安的社会面貌中也掺入着人性的艾米，通过女主对身世命运的质问，折射出世界体系和文化价值观念渐渐瓦解的特定年代，个人的命运决择与整个奥匈帝国的命运息息相关。

《日暮》某种程度沿袭了《索尔之子》中的宏伟时代背景下的微观故事情节，但比《索尔之子》更加精美，也更加残忍。坚信在影片首映后，《日暮》一定能引发影迷的冥想，并为影片带给更加冷淡的辩论。

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